Des teintures végétales et du tissage pour l’été

L’été continue en demi-teinte. Si le mois de juillet a été relativement beau, chaud et sec, ça n’est plus le cas d’août qui est pour l’instant plutôt frais et humide.

Les pêches en juillet

Les pêches en juillet

J’ai quand même continué mes expérimentations en teintures végétales, il y a toujours des essais à faire pour tenter d’obtenir telle ou telle couleur. J’aime travailler avec la garance, c’est vraiment une plante tinctoriale que j’apprécie par la variété de couleurs qu’il est possible d’obtenir :

Les couleurs de la garance

Les couleurs de la garance

La dernière série qui me comble visuellement :

Bourdaine, rhubarbe et pastel.

Bourdaine, rhubarbe et pastel.

De gauche à droite bourdaine en macération basique, rhubarbe dans 4 nuances (orangé, jaune clair, jaune soleil et vert mousse), rhubarbe et pastel (vert et gris violet), et pastel (3 tonalités de bleus). Aucune de ces laines n’a été mordancée, la bourdaine et la rhubarbe ont été réalisés à froid, soit par macération basique, soit simple macération. C’est là où la teinture par fermentation rejoint la teinture plus classique, est-ce que ce sont vraiment deux méthodes radicalement différentes ? Je finis par me poser des questions.

Paradoxalement, en teinture végétale, il y a une couleur qu’il n’est pas possible d’obtenir « en l’état », c’est le vert franc. La chlorophylle n’est en effet pas soluble dans l’eau. On peut se rapprocher d’une idée du vert mais on n’obtiendra pas vraiment un vert émeraude. La seule solution c’est d’avoir recours à une surteinture avec du bleu et du jaune. C’est ce que j’ai réalisé ici avec la rhubarbe et le pastel :

Surteinture de pastel et de rhubarbe.

Surteinture de pastel et de rhubarbe.

En haut le vert est obtenu en trempant un écheveau bleu dans un bain de rhubarbe. En bas c’est l’inverse que j’ai fait, j’ai trempé un écheveau jaune dans la cuve de pastel. Dans les deux cas je pensais obtenir du vert, quelle surprise en sortant l’écheveau gris-violet de la cuve de pastel ! Je suppose que la rhubarbe a viré de couleur dans la cuve au pH basique, bien que je n’aurais théoriquement pas dû obtenir ce violet avec une laine orangée surteinte en bleu. Une belle surprise et une nuance à mon goût superbe.

Côté tissage j’ai terminé un chemin de table en coton mercerisé :

Chemin de table en overshot

Chemin de table en overshot

Détail du chemin de table

Détail du chemin de table

Démarré un tissage type été-hiver toujours en coton mercerisé :

Tissage été-hiver

Tissage été-hiver

Et parallèlement, entamé le tissage d’une écharpe sur mon mini-métier Structo. La chaîne est en laine Zephir que j’avais teint l’année dernière avec les couleurs de la cochenille, la trame est aussi en Zephir mais noir (teinture conventionnelle). La cochenille est une autre très belle teinture qui donne des roses tyriens et des cramoisis à se pâmer 😉

Chaîne en couleur de la cochenille.

Chaîne en couleur de la cochenille.

Structo était une société américaine fondée en 1908 et qui fabriquait des jouets en métal. En 1921 ils ont commencé à fabriquer des petits métiers à tisser « jouets ».
Mary Meg Atwater, une figure bien connue dans le monde du tissage anglo-saxon, a écrit un manuel pour le Structo en 1930. Bertha Gray Hayes a utilisé le Structo pour réaliser ses motifs miniature en overshot.

Un petit métier à tisser de 20 cm de large avec 4 cadres.

Un petit métier à tisser de 20 cm de large avec 4 cadres.

Le métier est vraiment petit, mais avec le peigne qui fait 6 fils au cm et ses 4 cadres, il n’a rien d’un jouet ! Je regrette qu’il ne s’en fabrique plus, tellement il est agréable à utiliser et… à transporter !

Echelle avec un stylo

Echelle avec un stylo

Et pendant les poses, on découvre et on transforme le lait de brebis !  Merci à notre fournisseuse préférée de lait de brebis bio, qui s’est lancée depuis peu dans l’aventure agricole et fromagère avec ses 35 moutons !

Du beurre de brebis maison et du pain au levain maison

Du beurre de brebis maison et du pain au levain maison

Je ne savais pas qu’il était possible d’obtenir du beurre au lait de brebis avant d’en faire. Le beurre est délicieux, tout blanc, et très crémeux. Le lait de brebis a un goût plus doux que le lait de vache, j’ai pu en déguster du crû pour la première fois. Quant aux yaourts de brebis, c’est tout bonnement divin !

Les activités de l’été

J’aime bien réaliser des teintures végétales en été… Les journées sont longues, la lumière rend mieux les nuances subtiles des couleurs végétales. J’en profite pour enrichir la section « teintures  végétales » de ma page personnelle. Donc ces temps-ci, revenez souvent car de nouvelles pages vont arriver 🙂

Une couleur que j’aime beaucoup, celle de l’écorce de bourdaine. Sur le mohair elle donne un jaune superbe, un peu vieil or.

Mohair avec écorce de bourdaine

Mohair avec écorce de bourdaine

La bourdaine pousse partout en France. Méconnu, cet arbuste a pourtant de nombreuses cordes à son arc ! D’abord l’écorce et les baies dans une moindre mesure, ont des propriétés médicinales. Et puis l’écorce est tinctoriale, de même que les baies. Ensuite, le bois a une superbe couleur rose, et enfin la plante est utilisée en vannerie ! Une ressource locale méconnue.

Le beau rosé du bois de bourdaine.

Le beau rosé du bois de bourdaine.

Une autre plante commune qui offre un grand intérêt tinctorial : la rhubarbe, en plus d’être délicieuse en tarte.
Les feuilles, toxiques à ingérer, sont riches en acide oxalique et peuvent servir de mordant en teinture végétale. Les racines teignent en jaune d’or sans besoin de mordancer la fibre avant, et sans besoin de chauffer pour extraire la couleur. Et les post-bains font fortement changer la couleur d’origine. On obtient ainsi facilement et sans recours à beaucoup d’énergie, 3 magnifiques couleurs naturelles qui se marient très bien entr’elles !

Les couleurs de la rhubarbe

Les couleurs de la rhubarbe, en haut post-bain alcalin, au milieu la couleur sans modifications, en bas post-bain au sulfate de fer.

Une autre teinture tout juste sortie du bain, celle avec des noix vertes. Pour cette expérimentation, je n’ai pas eu recours au chauffage, j’ai simplement laissé les noix infuser plusieurs jours dans de l’eau, filtré, puis laissé les fibres plusieurs jours dans le bain.

Teinture avec des noix vertes, à gauche sur coton et lin, à droite sur laine (différentes époques de récolte).

Teinture avec des noix vertes, à gauche sur coton et lin, à droite sur laine (différentes époques de récolte).

Les noix se récoltent vertes, vers le 21 juin. Cette année j’ai récolté un peu plus tard. Je pense que cela explique en partie la différence de couleur entre mon petit carré tissé, et mon écheveau de droite, tous deux sur laine. La teinture du carré tissé a été réalisée il y a 2 ans, les noix avaient été récoltées un peu avant le 20 juin et j’avais fait chauffer le bain de teinture.

Je n’ai pas de but précis quand je teins, et comme j’aime expérimenter pour voir quelle couleur sortira de telle plante, je fais de petits écheveaux de 100 à 200 m, à partir de fil en cône la plupart du temps (parce que je pense tissage plutôt que tricot), en laine, coton, chanvre et lin essentiellement.

Pour cela, je m’aide d’un outil fort pratique, récupéré lors de la fermeture d’une filature.

Un dévidoir

Un dévidoir du début 1900

L’inscription au pied du devidoir indique « M. Defraine –  Bruxelles ». Difficile de donner une date de construction, je n’ai pas trouvé d’indice, juste un catalogue où ce modèle est présenté en page 23.

Détail

Détail

Il s’agit d’un devidoir manuel qui fait métreur de fil en même temps, et permet de réaliser jusqu’à 5 échevettes de 1 m de circonférence. Vestige d’une période disparue ou presque, construit pour durer…

Les usures du temps

Les usures du temps

Je me demande bien combien de milliers de kilomètres il a déjà métré… il a pris sa retraite dans mon atelier, mais il ne prends pas pour autant la poussière !

Et après les séances teintures, petite pause méritée, avec vue depuis la table de la cuisine sur le jardin aux couleurs de l’été… le bonheur est dans les choses simples de la vie.

Pain au levain

Pain au levain

Tissage double deflected

Dans le tissage, j’aime bien comprendre et découvrir de nouvelles manières de tisser. Bien sûr, il n’existe pour ainsi dire rien en français sur ces techniques spécifiques, tant pis, j’ai pour ainsi dire appris à tisser en anglais, et parfois il faut carrément aller chercher dans d’autres langues plus nordiques.

C’est le tissage « deflected » qui m’a intéressée ces derniers mois. Un genre de tissage double, dans lequel les fils de chaîne ne sont pas tous tissés ensemble. Un peu difficile à expliquer, mais si ça vous intéresse, il y a de la documentation en anglais ici.

C’est en voyant ce modèle en finnois que j’ai eu envie de m’y mettre. De toute façon les brefs parlent d’eux-même et ça n’a pas été un problème de m’en sortir. J’ai juste eu quelques interrogations concernant le choix de mon peigne pour le nombre de fils au cm par rapport à la laine que j’ai voulu tisser.

Et donc voici mon premier essai, en laine Zephir, 9 fils au cm et tissage sur 8 cadres (j’avais déjà montré cette photo dans un précédent billet) :

Tissage en pure laine type "deflected double-weave"

Tissage en pure laine type « deflected double-weave »

Les lisières sont déroutante à gérer au tout début, cette vidéo m’a bien aidée à comprendre pour qu’elles soient nettes.

Et le détail :

Détail tissage deflected

Détail tissage deflected

C’est en principe une fois lavé que le tissage s’arrondit un peu, que les deux couches de tissu se mettent bien en place :

Tissage deflected lavé

Tissage deflected lavé, de gauche à droite du moins feutré vers le plus feutré.

Comme ça m’a bien plût, j’ai réitéré avec un tissage plus technique, modèle trouvé dans un Handwoven, et où le principe consiste à utiliser deux matières, l’une rétrécissant et l’autre pas, afin de former des volumes texturés. Typiquement, c’est coton et laine qu’on utilise.

Tissage type deflected avec deux matières, laine et coton.

Tissage type deflected avec deux matières, laine et coton.

Mais pour que la laine ait la place de feutrer, il vaut mieux qu’elle soit tissée plus lâche que le coton. Et puis, la laine est extensible, pas le coton. Il est conseillé d’utiliser deux ensouples dans ces cas-là.

J’ai donc installé ma chaîne coton sur mon ensouple habituelle, qui est sectionnelle, tandis que j’ai installé ma laine sur la deuxième ensouple, qui elle, n’est pas sectionnelle. Sachant que j’ai deux densités de tissage différentes, le coton se tissant à 9 fils au cm et la laine à 6 fils… Je vous laisse imaginer les calculs pour arriver à rendre tout cela cohérent 😛

Installation du tissage sur le métier

Installation du tissage sur le métier, l’ensouple haute est sectionnelle.

Mais j’y suis arrivée ! En fait si j’ai tardé à tisser tout cela c’est qu’au bout du compte j’ai trouvé l’écharpe de gauche très ennuyeuse à tisser. Comme mes envies de tissage devenaient pressantes, je me suis un peu dépêchée de terminer. C’est un tissage double et le recto est différent du verso.

Avant feutrage, recto et verso

Avant feutrage, recto et verso

Est venue l’étape du feutrage. J’ai commencé à la main mais il s’avère que c’était très fastidieux pour un résultat peu satisfaisant si je voulais vraiment feutrer beaucoup. La machine à laver a très bien fonctionné, même peut-être un peu trop !

Voici l’écharpe de gauche après feutrage :

Après feutrage

Après feutrage

Et puis celle de droite, recto-verso :

Après feutrage, recto et verso.

Après feutrage, recto et verso.

Le rendu est assez rigolo, mais c’est trop épais pour une écharpe à mon goût. Surtout que le feutrage a rendu ces pièces tissées assez irrégulières. C’était quand même une expérience intéressante !